البيئة الصوتية: يمكن استخدام الأصوات لتحليل الصحة البيئية
يمكن أن يكشف القياس عن تغييرات معقدة في الموائل غير مرئية بالقياسات المأخوذة بواسطة الأقمار الصناعية أو الصور.
صورة لويزيلا بلانيتا ليوني بواسطة Pixabay
علم البيئة الصوتية هو نظام علمي نشأ من خبرة الموسيقي وعالم البيئة بيرني كراوس.
هل تعلم أن النمل ويرقات الحشرات وشقائق النعمان البحرية تخلق توقيعًا صوتيًا؟ تعمل كل بيئة برية على هذا الكوكب ، مثل غابات الأمازون المطيرة ، مثل أوركسترا الطبيعة. الرياح والحشرات والزواحف والبرمائيات والطيور والثدييات وضوضاء الأنهار هي أدوات تلعب دورًا في الانسجام السليم لهذه التراكيب الرائعة. يولد كل مشهد صوتي توقيعًا فريدًا ويحتوي على كمية لا تصدق من المعلومات. إنها أدوات قيمة بشكل لا يصدق لتقييم صحة الموطن عبر طيف حياته بالكامل.
تعد الصور الفوتوغرافية وصور الأقمار الصناعية أدوات مهمة لرصد إزالة الغابات ، ولكن ليس من الممكن دائمًا اكتشاف التدهور الجزئي من خلال هذه الصور ، حيث يمكن أن يكشف صوت البيئة أكثر بكثير عن توازن التنوع البيولوجي. يُعرف استخدام هذا النوع من الأدوات لقياس التنوع البيولوجي باسم البيئة الصوتية (علم البيئة الأصوات).
أمضى بيرني كراوس ، المولود في ديترويت بالولايات المتحدة الأمريكية عام 1938 ، أكثر من نصف سنواته الـ 76 في التقاط الأصوات الطبيعية من أركان العالم الأربعة. لقد عمل مع فنانين عظماء مثل بوب ديلان ، و The Doors و Rolling Stones ، وساعد في إنشاء المؤثرات الصوتية لأفلام مثل "Apocalypse Now" و "Rosemary's Baby". كان أحد مؤسسي مجال البيئة الصوتية وصاغ العديد من المصطلحات المستخدمة على نطاق واسع.
ما هي البيئة الصوتية؟
لفهم ماهية البيئة الصوتية ، علينا تحليل أصولها. درست الدراسات الأولى التي تضمنت مشاهد صوتية ، بواسطة SouthWorth (1969) ، مناظر الصوت الحضرية وتأثيرها على العلاقات الإنسانية. في السبعينيات ، مع إنشاء مشروع World Sound Landscapes ، بقيادة ريموند موراي شافر ، تم توسيع المفهوم. اعتاد الموسيقار شيفر أن يقول إن "العالم عبارة عن تركيبة موسيقية ضخمة تتكشف أمامنا بلا انقطاع. نحن جمهورك في نفس الوقت ، أنت فناني الأداء وملحنوها ".
يهدف المشروع إلى زيادة الوعي بالتأثيرات الصوتية في العلاقات والتفاعلات بين البشر والأصوات في بيئة ، بما في ذلك الأوركسترا الموسيقية والوعي السمعي والتصميمات الصوتية.
مجال آخر ضمن هذا التخصص هو bioacoustics ، الذي يدرس اتصالات الحيوانات ، ويغطي السلوك ، ونظرية تاريخ الحياة وفيزياء إنتاج الصوت. ومع ذلك ، تركز معظم هذه الدراسات على الأنواع الفردية أو على مقارنات الأنواع. ومن الأمثلة على ذلك تسجيلات أغاني الطيور من قبل علماء الطيور ، مثل أغنية نقار الخشب النادر جدًا ذو المنقار العاجي ، والذي تم تسجيل صوته في العينات.
لكن ما يدافع عنه المنظرون مثل كراوس هو أن تجزئة وإزالة سياق الصوت في الموطن يجعل من المستحيل فهم أسباب النطق ، أو علاقتها بأصوات الحيوانات الأخرى المنبعثة في البيئة. يسمح تسجيل جميع الأصوات معًا بتطوير الدراسات بناءً على شرح سياقي. تتمتع البيئة الصوتية بمنظور كلي ، وتركز على المجموعة المعقدة الكاملة من الأصوات البيولوجية والبيئية الأخرى التي تحدث في موقع ما ، سواء كانت جيولوجية أو بشرية المنشأ.
أثناء استكشاف الغابات الاستوائية في إفريقيا وآسيا وأمريكا اللاتينية ، أدرك الموسيقي أن أصوات الطبيعة مرتبطة بعمق وتكشف عن علاقات الموطن. مثل الموسيقيين في الأوركسترا ، تنسق الأنواع المختلفة نغماتها وتعديلها معًا وترافق الأصوات الطبيعية للموطن. كان هذا المنظور الشامل للمشهد الصوتي نقطة تحول.
في السابق ، كانت التقنية تتألف من تسجيل صوت كل حيوان معزول ، وحصر البحث في حدود كل نطق. بالنسبة للموسيقي ، "كان هذا أشبه بمحاولة فهم روعة السيمفونية الخامسة لبيتهوفن ، واستخراج صوت عازف كمان واحد من سياق الأوركسترا والاستماع إلى هذا الجزء فقط".
في الأوركسترا ، تنقسم الآلات الموسيقية إلى فئات مثل الأوتار ، والنحاس ، وآلات الإيقاع ، والأخشاب ، إلخ. في أوركسترا الطبيعة ، هناك أيضًا فرق ، حيث أن المصادر الأساسية الثلاثة للمشهد الصوتي هي: الجيوفونية ، والبيوفونية ، والأنثروبوفوني. تشير الجيوفونية إلى الأصوات غير البيولوجية ، مثل الرياح في الأشجار ، والمياه في مجرى مائي ، والأمواج على الشواطئ ، وحركات الأرض. الصوت الحيوي هو كل الأصوات التي تنتجها الكائنات الحية ، وليس البشر ، في الموائل. والأنثروبوفوني هي كل الأصوات التي ننتجها نحن البشر. سواء كانت أصوات مضبوطة ، مثل الموسيقى أو المسرح ، أو فوضوية وغير متماسكة ، مثل معظم أصواتنا.
ولكن كيف تحلل هذه المقاطع الصوتية؟
وجد كراوس دليلاً دامغًا على أن البيئة الصوتية هي مقياس للتنوع البيولوجي في عام 1988. في ذلك العام ، مُنح الإذن بتسجيل المشهد الصوتي لنكولن ميدو ، وهي منطقة لإدارة الغابات تقع على بعد ثلاث ساعات ونصف الساعة من سان فرانسيسكو ، الولايات المتحدة الأمريكية. وبعد التسجيل الانتقائي. أقنع علماء الأحياء والمسؤولون عن شركة قطع الأشجار المجتمع المحلي بأن طريقة الاستخراج ، التي تتكون من قطع بعض الأشجار ، لن تسبب آثارًا بيئية. قام الموسيقي بتثبيت نظام التسجيل الخاص به في المرج وسجل عددًا كبيرًا من جوقات الصباح الباكر ، مع بروتوكول صارم للغاية وتسجيلات مُعايرة. بعد عام عاد ، في نفس اليوم من نفس الشهر ، في نفس الوقت وتحت نفس الظروف ، وكشف المشهد الصوتي موقفًا مختلفًا تمامًا ، دون الانسجام السابق.
كما يروي الموسيقي ، "لقد عدت إلى لينكولن ميدو 15 مرة في آخر 25 عامًا ، ويمكنني أن أقول إن الطبيعة الحيوية ، وكثافة وتنوع تلك البيوفونية ، لم تعد بعد إلى ما كانت عليه قبل العملية".
بالنظر إلى صور لنكولن ميدو التي تم التقاطها قبل العملية وبعدها ، من منظور الكاميرا أو العين البشرية ، لا يبدو أن أي شجرة أو فرع في غير مكانه. ومع ذلك ، فإن "الموسيقى" التي تم التقاطها تكشف عن سيناريو مختلف تمامًا. كانت الفسيفساء الصوتية من قبل تقتصر الآن على حفنة تفتقر إلى الضوضاء ، مما يسلط الضوء على تيار النهر والطرق الانفرادي لنقار الخشب.
تتمثل الطرق التقليدية لتقييم الموطن في العد البصري لعدد الأنواع والأفراد في منطقة معينة. يوضح كراوس أن "الالتقاط المرئي يبني ضمنيًا منظورًا أماميًا محدودًا لسياق مكاني معين ، في حين تمدد مشاهد الصوت هذا النطاق إلى 360 درجة ، وتغلفنا تمامًا". ومع ذلك ، يجادل علماء البيئة السليمة بأن الطريقة أكثر دقة وتسمح بتحليل البيانات من حيث الكثافة والتنوع ، بالإضافة إلى انسجام الموطن. "وبينما تساوي الصورة ألف كلمة ، فإن المشهد الصوتي يساوي ألف صورة" ، يكمل الموسيقي.
وفقًا للموسيقي بيرني شتراوس ، فإن التصميم بسيط نسبيًا: فكلما كانت الخصائص الصوتية للموئل أكثر موسيقية وتعقيدًا ، كانت أكثر صحة. توفر Biophonies الكثير من المعلومات التي توفر فهمًا لعلاقاتنا مع العالم الطبيعي. يمكنك سماع تأثير استخراج الموارد والضوضاء البشرية وتدمير الموائل. يشير المشهد الصوتي إلى الأنماط التي تكشف عن درجة صحة الموطن: إذا كانت العلاقة غير صحية ، فستكون أنماط الصوت الحيوي فوضوية وغير متماسكة.
بعد الثورة الصناعية ، بدأت المقاطع الصوتية تختفي تمامًا بوتيرة متزايدة ، أو تحولت إلى سحابة متجانسة من الأصوات الحضرية المعاصرة. في كتاب "أوركسترا الطبيعة العظيمة" ، يعلق كراوس على أن 50٪ من مادته تأتي من موائل تم تغييرها بشكل جذري لدرجة أنها صامتة تمامًا ، أو لم يعد من الممكن سماعها بأي شكل من أشكالها الأصلية. ويوضح قائلاً: "في العديد من هذه الأماكن ، تحدث التغييرات الصوتية بوتيرة مخيفة ، مثل الأنهار الجليدية في كليمنجارو وخليج جلاسير ، أو الشعاب المرجانية".
شاهد الفيديو (مع ترجمة) من حديث بيرني كراوس إليه محادثات TED.
ألحان الطبيعة الجميلة
يوضح الموسيقي في الكتاب أيضًا كيف تساعدنا التسجيلات في فهم المظاهر العاطفية للحيوانات. التقط كراوس صرخة قندس بعد أن فقد عائلته في انفجار ، ويكشف أنه كان أتعس صوت يلتقطه في مساره بالكامل.
ولكن أبعد من ذلك ، هناك تفاصيل عن ألحان الطبيعة الجميلة ، مثل غناء الأزواج المزدوجين من إندونيسيا. يقول الموسيقي إن قبيلة في بورنيو اعتبرت أن الغناء الجميل للجبون هو ما جعل الشمس تشرق.
تكشف تجربة علم البيئة الصوتية عن أهمية إيلاء المزيد من الاهتمام لأصوات الطبيعة ، وربما يولد هذا عملية كاشفة تسمح لنا بالتفكير في تأثيرنا على البيئة. لا شك أن التجربة المريحة للاستماع إلى أصوات الطبيعة تثقف الحواس.
استمع إلى المزيد من الأصوات في "The Great Orchestra of Nature" لبيرني كراوس
